Christophe : «Elephant Man est un film qui me fait du bien»

[david]

PHOTO LUCIE BEVILACQUA

Le chanteur Christophe décrit la relation unique qu’il entretient avec l’univers « à la fois organique et mécanique » de David Lynch. Propos recueillis par Clovis Goux dans le numéro de Vanity Fair d'août.

Le Fétiche

Christophe : «Elephant Man est un film qui me fait du bien»

Le chanteur Christophe décrit la relation unique qu’il entretient avec l’univers « à la fois organique et mécanique » de David Lynch. Propos recueillis par Clovis Goux dans le numéro de Vanity Fair d'août.

On arrive chez Christophe en début de soirée. Le chanteur des Mots bleus vient de se réveiller. Dans le capharnaüm de son salon, il trône en costume pied-de-poule tel un petit prince au milieu de ses sujets : des juke-box, des vierges, des peintures, des synthétiseurs. Et, ici et là, quelques photos d’actrices...

« Elephant Man, c’est le premier film de Lynch que j’ai aimé. Comme je suis toujours en retard, je l’ai découvert quelques années après sa sortie, en 1980, parce que Bowie avait joué le rôle d’Elephant Man sur scène. C’est mon film préféré, celui vers lequel je reviens toujours. Ce qui me touche avant tout dans Elephant Man, c’est le merveilleux contraste de son noir et blanc. Il a un lien direct avec le cinéma de Tod Browning –en particulier Freaks –avec l’univers des forains, du cirque. Quand j’étais gamin, j’ai travaillé dans des fêtes foraines et comme camelot sur des marchés. J’aimais déjà cette forme de représentation et d’échange avec le public qui vient vers vous, qui achète, qui n’achète pas... Un univers qui tutoie la magie : les forains savent aussi jouer avec l’inconnu. À la fin des sixties, j’en avais marre du showbiz et j’ai fait partie un moment d’un cirque, je faisais des tours de magie, du jonglage. Un soir je me suis même retrouvé dans la cage aux lions.

Je suis sensible à tous les bruits du monde. C’est notre lien avec Lynch. Il a réalisé ici toute la matière sonore de son film pour créer un univers unique, à la fois organique et mécanique, très sombre. Je l’ai rencontré une fois. On a des points communs : je vis avec le son de la rue et je me considère davantage comme un créateur de sons que comme un chanteur. Comme lui, je fais aussi de la peinture, de la photo. Ma musique se nourrit avant tout de visions, de fantasmes, de projections. Tout part de là.

Elephant Man est un film qui me fait du bien, qui me donne sa lumière. Je suis toujours dans l’émotionnel et dans l’instinct et, ce qui compte pour moi avec le cinéma, ce n’est pas la durée mais la force d’un instant précis. Dans Elephant Man, c’est la scène de la gare où John Merrick est traqué par une meute et se retrouve coincé dans les toilettes. Il hurle alors : « Je ne suis pas un éléphant, je ne suis pas un animal, je suis un être humain, je suis un homme », avant de s’effondrer. J’ai utilisé cette phrase, dans mon dernier spectacle, avec son cri au début mais en coupant « je ne suis pas un éléphant ». Je n’aimais pas. Je la lance quand je quitte les synthés pour aller vers les guitares.

J’aime beaucoup écouter les films, ça provoque souvent des déclics quand je travaille. La musique d’Elephant Man (composée par John Morris), entêtante et baroque, est à ce titre exemplaire. Je n’ai composé qu’une seule bande originale de film. C’était dans les années 1970, pour La Route de Salina de Georges Lautner car j’étais disponible à ce moment-là. J’ai également commencé à travailler sur un projet avec Faye Dunaway, La Maison sous les arbres, j’étais tous les jours sur le tournage avec elle. Mais j’ai lâché, c’était trop formaté et j’ai besoin de composer à mon propre rythme.

J’entretiens une relation fétichiste avec le cinéma. J’ai d’ailleurs eu, jusqu’en 1987, ma propre salle chez moi. Quand tu fais toi-même ta première projection, avec les changements de bobines, ça démystifie quelque chose du cinéma tout en créant un rapport charnel avec la pellicule. Tu dois tester le départ et la fin de la bobine : au toucher, tu te rends compte de l’état de la copie. Et là tu deviens vraiment amoureux du travail de projectionniste. J’ai remonté certains films dans ma salle de projection, je coupais les scènes que je n’aimais pas, notamment dans Ben Hur et Autant en emporte le vent, des films mineurs pour moi. Mais Elephant Man, que j’ai eu en 35 mm, je n’y ai jamais touché. »

lien http://www.vanityfair.fr/culture/musique/articles/christophe-et-david-lynch-rencontre/13487