Figaro Madame 26.04.13 Interview croisée Carla Bruni/ Christophe

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Voici l'interview Carla Bruni/Christophe + la couverture du figaro Madame (Supplément du Figaro n°21377 du 26 avril 2013.
Christophe aime beaucoup Carla bruni. Il a même repris sa chanson "Quelqu'un qui m'a dit" au Grand Rex en 2002 !

Christophement votre !
PP

[david]

Carla’s song

L'ex-première dame, Carla Bruni-Sarkozy, nous parle de ses “Little French Songs”



La musique, c’est son oxygène. Autour de son nouvel album, Little French Songs, l’ex-première dame, sortie de sa parenthèse élyséenne, retrouve sa voix mutine pour dire sa mélancolie d’artiste et ses bonheurs de femme, le temps d’un entretien exclusif à Madame Figaro et d’une rencontre, improbable et magique, avec le ciseleur de mots Christophe.




L’ex-première dame retrouve ses habits de chanteuse « tout simplement ». Une simplification bien loin de lui déplaire. Dès son arrivée, dans cet appartement parisien immense et vide, aux couleurs passées, où est organisée la séance photo, sa voix chaude et éraillée à l’italienne la précède et habite l’espace. Tout au long de la journée, on n’entendra qu’elle : cette voix si particulière, musicale. Carla est ainsi, fredonnante. « Ma vie privée, c’est la musique », assure-t-elle.

Nouvelle partition

Une véritable passion, comme le révèle l’agencement de sa grande maison avec jardin, où aura lieu l’interview plus tard dans la soirée. Dans cette demeure nichée au cœur d’une impasse discrète du 16e arrondissement, la musique règne omniprésente autour du grand Steinway au milieu du salon et au sein du studio d’enregistrement, où se mêlent dans un savant désordre sa collection de guitares, les photos de ses proches et l’harmonica offert par Bob Dylan. Partout, des disques, des carnets, des partitions. Son oxygène, c’est ici ; à n’en pas douter, c’est là qu’elle le respire. « Mon studio est plus vital que mon dressing ! Peut-être parce que j’en ai abusé dans mon ancien métier de mannequin, je n’ai jamais été très portée sur les vêtements, le maquillage, la coiffure, confirme-t-elle. Ma féminité est assez réservée. » C’est dans ce studio, « sur les plaques sensibles de sa mémoire », comme aurait pu l’écrire Gainsbourg, que Carla crée. Ses références ? Chanson française d’un côté : Brel, Gainsbourg, Ferré, Barbara. Blues teinté de rock, de l’autre : Elvis Presley, Miles Davis, les Stones ou Dylan.




Les années première dame

Keith et Anita (un des titres de l’album, en référence à la relation entre Keith Richards et Anita Pallenberg) à l’Élysée ? Le mélange des genres détonne, déconcerte ou amuse, surprend toujours, même si Nicolas Sarkozy n’est plus président. Carla, elle, semble particulièrement à l’aise dans ce registre entre deux eaux. « Les années de première dame m’ont semblé de très belles années dans ma vie. Un peu stressantes et trépidantes. Mais, en même temps, j’étais habituée à la médiatisation. La seule position tenable dans ce rôle, selon moi, c’est la discrétion. De nature introvertie, je passe 90 % de mon temps libre chez moi, cachée dans ma chambrinette. » Elle qui admet s’être lancée dans la musique sur le tard – de peur d’affronter le jugement de son père, Alberto Bruni-Tedeschi, grand industriel turinois et compositeur de musique dodécaphonique – ne veut plus perdre de temps, après avoir dû mettre sa carrière de chanteuse en sourdine pendant le quinquennat de son mari. « Le peintre Pierre Soulages explique très bien comment il a passé soixante-dix ans à traquer la lumière dans le noir. Moi, j’aime beaucoup cette lumière sombre. Et il en va de la lumière comme de la liberté : pour moi, elle est plus belle dans l’entrave. »




Les mots bleus

Little French Songs, son nouvel album, sorti ce mois-ci chez Barclay, dessine entre les notes un portrait d’elle en clair-obscur. On la découvre, mutine toujours, mais aussi plus sombre et plus mélancolique. « Il n’y a pas d’amour heureux », chantait Brassens. Pourtant, de ce point de vue, la femme derrière la chanteuse semble, elle, totalement épanouie. Transformée même par le lien intense qui l’unit à Nicolas Sarkozy. Leur stabilité la réconforte jusqu’au quotidien, qui se révèle au détour d’un détail : une table déjà dressée pour deux pour le dîner, l’heure précise du coucher de leur fille, Giulia, un an et demi.


7732 Carla Bruni : « Ma vie privée, c'est la musique. »Photo Patrick Swirc « J’arrive à toi par miracle, après des années d’obstacles et des lundis tristes à pleurer », lui chante-t-elle en guise de déclaration. « Et moi, j’aime cette façon qu’elle a de faire sonner les mots », dit d’elle le chanteur Christophe, connu pour ses titres des années 1960 (Aline) ou1970 (Les Mots bleus) et devenu aujourd’hui l’idole d’une génération plus underground. Musicien hors pair, technicien des notes, cet oiseau de nuit qui, comme Proust, se lève rarement avant 18 heures, a accepté avec plaisir de rencontrer Carla pour une interview croisée. La rencontre, improbable, fait mouche. Il sonne à la porte, les bras chargés de roses blanches, avec son phrasé en apesanteur : « Ce sont des Norma Jean. Elles ont le parfum de Marilyn. » Carla sourit. Lui est déjà au piano – qu’il a appris en deux mois, délaissant ses synthés, en prévision de sa tournée imminente (1). Manteau à l’indienne, visage taillé à la serpe, Christophe cisèle ses phrases comme des poèmes. « Les choses les plus sensibles, les plus importantes de nos existences ne sont pas saisissables », lui glisse Carla. Interview, « à l’heure où, murmure Christophe, on dit les choses vraies ».

(1) D’avril jusqu’à l’automne, dans toute la France. Son album : Paradis retrouvé



Interview de Carla Bruni et Christophe

Madame Figaro. – Vous et Christophe avez installé vos studios d’enregistrement à la maison. Avez-vous besoin d’une bulle de solitude pour créer ?
Carla Bruni. – Pour moi, oui. Je suis d’une nature ultra-solitaire et très introvertie, beaucoup plus qu’il n’y paraît en public. Mais ce qui a complètement bouleversé cette affaire de création, c’est la naissance de mon premier enfant. Un enfant, ça vous mange la solitude ! J’ai dû retrouver des moments d’isolement, la nuit. L’aube n’est pas mal non plus, à condition de se mettre au travail immédiatement après le réveil. Il faut être…

Christophe. – …Dans un demi-sommeil.

C. B. – Exactement.

C. – Le demi-sommeil, c’est le temps des mots. Ils défilent dans ma tête, très vite, je ne peux pas tout attraper. Il y a des choses très belles qui s’échappent. Au moment où l’on saisit ces mots, on est déjà dans le contrôle, on les enferme en quelque sorte, et on perd cette belle nuance du flou.

Alors j’essaie de les capter, comme ça, sur un coin de table au réveil, en écoutant la Callas. À une époque, c’était Chet Baker, mais la Callas… Elle a cette beauté brune, chaude. J’aime sa présence à mes côtés.

Dans J’arrive à toi, la chanson qui ouvre votre album, Carla, vous chantez « J’n’arrive à rien qui console ». Vous-même, Christophe, explorez le thème des Paradis perdus (1973) ou du Paradis retrouvé (2013). Vieillir, est-ce renoncer ?
C. – C’est l’inverse !… Je suis un inconscient. Tant que j’ai ce trouble en moi qui me donne l’énergie d’aller vers ce que je ne connais pas…, je suis vivant. C’est pour cela qu’il est compliqué pour moi de vivre avec une femme.

C. B. – Pourtant, tu les aimes profondément…

C. – J’ai toujours eu une femme dans ma vie. Mais j’ai du mal à cohabiter. J’ai pourtant vécu vingt-cinq ans avec ma femme, Véronique. On s’est quittés en 2000. Et au fond, je ne sais pas s’il n’est pas plus dur de partir que de rester.

C. B. – À quoi ressemblait ton enfance ?

C. – J’adorais mon grand-père. Italien d’origine, chauffagiste, il était venu en France pour son service militaire. Il a vécu à Juvisy-sur-Orge et à Montmartre. Mon père, lui aussi, avait créé une entreprise assez importante dans le chauffage. C’était un homme très chic, à l’italienne. Mais quand on avait 10 ans, il a commencé… disons sa vie de jeune homme, ce que je peux comprendre – je lui ai d’ailleurs très vite pardonné. Mais c’était assez dur pour ma mère.



“Enfant, j’étais assez intimidée, angoissée”

Que reste-t-il de cet enfant aujourd’hui dans vos textes ?
C. – Certainement une fragilité forte. J’aime l’extrême.

C. B. – J’ai en moi une autre personne, assez fonctionnelle, avec qui je cohabite. Elle est surtout dédiée aux enfants. Mais dès qu’ils sont à l’école ou couchés, je mesure à quel point je n’ai pas vraiment grandi. Si je pouvais choisir mon âge, je dirais que j’ai 14 ans. Pas 5 ni 7 ans. Enfant, j’étais assez malheureuse, intimidée, angoissée. Mais à 14 ans, tout à coup, le corps est arrivé et, avec lui, les regards. Les gens me disent souvent : « Tu as changé de vie tant de fois ! » Mais pas du tout. À l’intérieur, je n’ai pas bougé d’endroit.

C. – Dans ma tête, j’ai toujours 16-18 ans. J’étais fou à cette époque. Je touchais à tout : à la musique, aux films, au théâtre. Justement, je répétais Le Journal d’un fou, de Gogol, au théâtre Édouard-VII, à Paris. Je me suis rendu compte que je n’étais pas capable de faire travailler ma mémoire. Je ne voulais pas apprendre, figer les choses. Je n’ai pas eu une vie de chanteur, mais celle d’un homme qui a voulu expérimenter. Quand j’ai eu envie de me lancer dans la course automobile, j’ai gagné deux Grands Prix, à Montlhéry et à Méricourt.

Keith Richards, dans son autobiographie Life, explique qu’en 1971, à Villefranche-sur-Mer, c’est surtout lui qui compose la plupart des titres de l’album Exile on Main Street, quand Mick Jagger fraye avec les gens de la haute à Saint-Tropez. Est-ce possible de concilier l’exigence de la création et la vie de personnage public ?
C. – Je suis très à l’écart, mais j’ai eu la chance de me trouver au bon endroit au bon moment avec les bonnes personnes. Je me laisse guider par mon envie.

C. B. – C’est drôle parce qu’un jour, plus jeune, j’ai essayé de m’introduire en cachette dans cette villa de Villefranche-sur-Mer, mais j’ai été surprise par une charmante dame qui m’a reconnue et m’a dit : « Mais Mme Bruni, que faites-vous là ? » J’ai dû rebrousser chemin...

Peut-on mener une vie de rock star quand on s’appelle Sarkozy ?
C. B. – C’est très simple. À 18 ans, j’ai commencé à être mannequin et à me voir en photo. Il y avait ce constat. Ou bien la photo était vraiment belle, mais je ne m’y retrouvais pas, j’étais transformée en créature. Ou bien la photo était moyenne, et là, je ne me reconnaissais pas non plus. J’ai compris que je n’y arriverais jamais. On est toujours déçu par son image. Alors je lui ai tordu le cou… Je me suis arrangée avec cette dualité.

Comment cela ?
C. B. – …En décidant de ne jamais essayer de contrôler une image de moi. Du coup, je m’en soucie peu, même quand elle est déformée par les autres. Cela m’a été fort utile quand mon mari était à l’Élysée. Quand tout ce que je faisais pouvait être utilisé d’une manière terrible, moi, je n’y faisais tout simplement pas attention.

Et vous, Christophe, que vous évoque cette dictature de l’image ?
C. – Ce qui compte, c’est mon monde à moi. En ce moment, je suis en train de préparer un nouvel album. C’est important, c’est ma vie, c’est ma respiration, mon souffle, ma lumière. C’est demain. Je ne suis pas un homme du passé.



Il y a quelque chose de l’ordre de la volupté dans vos textes…
C. B. – Je suis folle de la volupté. J’essaie de la mettre dans la voix, dans les rondeurs, dans la nuance, dans la retenue…

C. – La volupté, c’est la chair de poule, la sueur, le frisson. Le parfum d’un morceau, celui du voyage intérieur qui donne un sens à la création.

Quel est le morceau que vous auriez rêvé de composer?
C. – Il y a une chanson qui me tue : c’est Ton style, de Léo Ferré. Et aussi Lonely Avenue, de Ray Charles. Quand à 13-14 ans on se prend ça dans la figure, on est marqué à vie. Il faut se débrouiller avec ça…

C. B. – Love in Vain. Pour le blues. Les Stones l’ont chantée, même si elle n’est pas d’eux mais de Robert Johnson. C’est la chanson de l’amour perdu