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Message  david le Jeu 21 Mar - 21:18

RENCONTRE - Le plus mystérieux des chanteurs français sort une collection d'inédits, quelques mois avant son prochain «véritable» album

RENCONTRE - Le plus mystérieux des chanteurs français sort une collection d'inédits, quelques mois avant son prochain «véritable» album. Ab3f6810

vient de célébrer cinquante ans «d'artisanat musical». Christophe, oiseau de nuit, reçoit chez lui aux alentours de minuit. Les juke-box sont au rendez-vous. Crédits photo : FABRICE DEMESSENCE

L'appartement parisien, à deux pas du quartier de Port-Royal, est plongé dans l'obscurité, à peine nimbé de faibles lumières rouges et bleues. Il est presque minuit, c'est l'heure où Christophe a pour habitude d'accorder ses interviews. Il y a une guitare Teisco Del Rey en forme de Vox Phantom, des synthétiseurs, un piano Steinway, des juke-box antiques - ce sont eux qui éclairent -, une table de mixage, un canapé sur lequel sont soigneusement disposés deux bas de soie noire. Sa manageuse reçoit, puis le blond chanteur surgit et s'assoit, comme toujours, une jambe pliée sous l'autre. On dit qu'à sa folle époque, il conduisait ainsi ses Lamborghini et autres Ferrari: un seul pied pour les pédales, à plus de 200 kilomètres-heure sur les Champs-Elysées.

Un chanteur à part dans un club très fermé

Ceux qui ont déjà rencontré Christophe nuitamment pour se livrer à l'exercice de l'interview ne s'en lassent pas. Daniel Bevilacqua, né en 1945 à Juvisy de parents italiens, est différent. Sa gentillesse, sa délicatesse et sa modestie contrastent avec le comportement habituel des stars françaises.

Et le chanteur n'est pas n'importe laquelle. Il est à part. Musicien «culte» par excellence, que sa singularité a placé sur un piédestal dans un club très fermé: il y a Gainsbourg, Christophe, Bashung et, éventuellement, Polnareff («je préférerais ne pas être rangé dans le même sac que Polnareff», précise-t-il). C'est un être comme on en voit peu. Enfant, rêveur, naïf, pur? Peut-être. Il parle doucement, par jets, qu'il ponctue de nombreux «hein!?», «non?» et «comment» (pour «comment dire»), et utilise des expressions qu'on n'entend plus, comme «feeling» ou «gimmick».

Hors d'âge, il lui arrive même de dire, sans être ridicule, qu'il «kiffe» toutes sortes de choses, mais avant tout, son piano. L'interprète des Mots bleus est ainsi vénéré par beaucoup, qui voient en lui un esthète d'une race noble, capable de baptiser un album Le Beau bizarre en une correspondance baudelairienne.

RENCONTRE - Le plus mystérieux des chanteurs français sort une collection d'inédits, quelques mois avant son prochain «véritable» album. Ad1a7810

Même Julien Doré, le chanteur tellement «décalé» qu'on ne sait plus où il est, s'est offert ses services, histoire de glaner une jolie crédibilité dandyesque. L'aura de Christophe est telle qu'il peut se permettre de sortir aujourd'hui un disque (Paradis retrouvé, en écho à l'un de ses albums les plus acclamés, Les Paradis perdus) uniquement constitué de chansons inédites pas vraiment finies («des bribes de chansons»), enregistrées il y a plus de trente ans, et tout le monde applaudit. A propos de cette collection de jolis rebuts, le chanteur, qui a le sens de la précision, dit qu'il s'agit d'une «nouveauté», et non pas d'un «nouvel album», tout comme il ne vient pas de célébrer «cinquante ans de carrière», mais «cinquante ans d'artisanat musical».

Le prochain disque officiel devrait sortir en septembre, mais «il ne sera peut-être disponible qu'en décembre, ou en janvier, ou plus tard». De même que son autobiographie, annoncée l'an dernier, chez Flammarion, n'est toujours pas sortie, ni finie - à supposer qu'elle ait été commencée.



Depuis des années, Christophe a décidé d'installer chez lui tout le matériel nécessaire à l'enregistrement.



Une obsession récurrente: le son

C'est que l'artiste léonin prend son temps - «Je suis dans le plaisir, dit-il. Je ne connais pas l'urgence.» - et reprend, sans le savoir, le credo de Keith Richards: «Je ne m'assieds pas en me disant que je vais écrire une chanson ou faire un album. Ce sont les chansons et les albums qui viennent à moi.»

Écrire une mélodie? Aucun problème: «Il suffit de l'attraper lorsqu'elle passe.» Ce qui l'intéresse, son obsession récurrente depuis le début des années 70, c'est le son. «Tout part d'un gimmick, d'un son. J'ai mes machines, mes synthés, mes effets. Je prépare ma palette sonore comme un peintre, hein!? Ma toile est blanche, je fixe les couleurs.»

À cela, dit-il, s'ajoute «l'imagination»: «Des choses du passé qui reviennent, des images. C'est important, non?» Puis la voix sort: «Je chante en Yop (il ne dit jamais yaourt, ndlr). En Yop italien, anglais ou français. Et puis tout d'un coup, des mots sortent de ma bouche. Je me débrouille pour qu'ils racontent quelque chose d'original, mais ce n'est pas le plus important: ce que j'aime, c'est chanter des sons. Je suis le contraire de Gainsbourg: chez moi, c'est toujours la musique avant le texte (il se trompe: en réalité, Gainsbourg écrivait toujours ses textes au dernier moment, ndlr).»

«Je voulais être mon propre projectionniste»

Christophe se passionne pour la technologie. Un comble lorsqu'on connaît sa passion pour le blues rural acoustique d'avant-guerre, comme pour le punk minimaliste de Suicide ou le rock and roll virginal des années 50. «La technologie, comment, c'est important. Lorsqu'on sait la maîtriser et s'adapter à ses avancées, on peut enfin, comme un peintre, connaître plusieurs périodes. C'est la chose dont je suis le plus fier lorsque je regarde ma route: ma musique a toujours évolué. Ces albums que j'aime, Les Mots bleus, Le Beau bizarre, Les Paradis perdus, ils sont différents les uns des autres, mais intéressants, non?»

Les analogies avec la peinture reviennent souvent. Il aime les surréalistes, mais aussi le kitsch érotico-mystique de Clovis Trouille qui lui en met «plein la gueule». C'est un musicien visuel, réputé pour sa cinéphilie, qu'il s'est donné les moyens d'entretenir. «Je voulais être mon propre projectionniste, connaître la joie du 35 mm chez moi, et je suis allé au bout de ma folie.» C'est ainsi qu'à une époque révolue, il avait à domicile sa salle de projection, un écran de «5 mètres cinquante de base», une cabine de projection lui faisant face à une distance de 8 mètres. Il avait une collection de 500 films. «Je les achetais aux «casseurs». Les distributeurs leur envoyaient les bobines dès qu'elles avaient une rayure, afin qu'ils les mettent au pilon. Je récupérais les films avant le pilon. Je prenais seulement la VO sous-titrée, ce qui était très rare, hein!?»

Chez lui, dans l'obscurité, il regardait, émerveillé, ses trésors: Qu'est-il arrivé à Baby Jane? Macadam Cowboy, La Strada, Un tramway nommé Désir, Drame de la jalousie, et l'un de ses préférés, L'Incident, de Larry Peerce (1967), avec Martin Sheen en délinquant juvénile. «Une oeuvre d'art. Bouchitey et Dewaere passaient chez moi. Je leur projetais leurs films en deux bobines: entracte tous les 1800 mètres. Si la chanson n'avait pas marché, j'aurais fait un très bon projectionniste.» Et puis un jour, la police a mis fin à ces occupations: «C'était illégal. Certains particuliers avaient eu l'idée de copier leurs bobines sur des VHS. Le début du piratage.» La fin brutale de ces émerveillements à domicile a été, selon lui, «une bonne chose. J'étais trop dans mes films. Je m'y perdais.»

Convoquer les accidents heureux

Christophe s'est recentré sur la musique et a rapidement compris que, pour être libre, il devait installer un studio d'enregistrement à domicile. «J'ai toujours les machines qui tournent. Parce que, parfois, des miracles surgissent. Dans ce cas, on les sent passer, il faut s'en saisir. Etant autodidacte, mon approche n'est pas conventionnelle. Avant de me mettre au piano pour mes concerts en solo il y a quelques mois, j'ignorais ce qu'était un dièse ou un bémol. Donc je tâtonne, comment, et je convoque les accidents heureux.»


Il prend son temps, ne connaît pas l'angoisse de la page blanche, du morceau qui ne viendra pas, et, depuis Aline, une chanson qu'il aime toujours, est toujours retombé sur ses pieds là où tant d'autres ont disparu. «Je suis fondamentalement optimiste, parce que je suis toujours dans le plaisir. L'argent, ça va, ça vient, ce n'est pas important. La santé est là. Les histoires d'amour qui se finissent mal peuvent blesser, mais j'ai mon joker (il montre ses synthés, son piano): ma passion.»

Il invente donc cette musique à part, chez lui, au casque, à bas volume. «Je déteste écouter fort la musique. La baston, ça me fatigue. Mes chansons ne sont jamais agressives. A tel point que je me dis que pour le prochain album, il faudrait que j'en trouve une ou deux qui bourrinent un peu. Mais il faut que je trouve le bon bourrin. Pas un âne, ni un mulet, hein?!»

Paradis retrouvé (Dreyfus/Sony).

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